康熙二十一年五月初七日（1682年6月12日），陈维崧病逝于北京宣武门外租居的一间旧屋内，时年五十八岁。其身后极为萧条，全靠当年的座师冯溥、友人宋德宜等出资共助“含殓治丧”，并由友人徐乾学等议立其侄陈履端为嗣，使扶柩南下，归葬阳羡。

陈维崧的词风格豪迈奔放，接近宋代的苏、辛派。陈维崧以豪放为主，兼有清真娴雅之作，是为事实。更难得的是陈维崧各体词都写得很出色。《湖海楼词》最为可贵的，是能注意反映社会现实，如《贺新郎·纤夫词》，写清兵征发10万民夫替战船拉纤，“列郡风驰雨骤”，使得“闾左骚然鸡狗”，还写到一民夫与“草间病妇”的“临歧诀绝”，情状凄惨。《南乡子·江南杂咏》揭露官府对劳苦人民敲骨吸髓的罪恶：“户派门摊”，使卖屋纳税的农民“独宿牛车滴秋雨”，而官吏的凶恶却“如鬼”。

此外多写自己的怀才不遇及国家兴亡之感，如《点绛唇·夜宿临洺驿》《醉落魄·咏鹰》《夜游宫·秋怀四首》《夏初临·本意》〔沁园春〕《赠别芝麓先生，即用其题〈乌丝词〉韵》等，伤时感物，豪放苍凉。〔沁园春〕《题徐渭文〈钟山梅花图〉同云臣、南耕、京少赋》词，则把历史故实、眼前新事、画面景色，作者胸臆全都摄纳词中，陈维崧能将不同风格冶于一炉，而能抒写自如。此外，《念奴娇·读屈翁山诗有作》，雄奇壮阔，兼富情趣，《唐多令·春暮半塘小泊》信手拈来，口语入词；也显示出他能运用多种艺术手法的特点。〔望江南〕、〔南乡子〕等组词，以清新笔调，写江南、河南的风光和社会生活；〔蝶恋花〕《六月词》写农民入城的情态，这些词又显示出陈维崧词题材广阔的特点。陈维崧词的缺点是有时倾泻过甚，一发无余，便缺余蕴。稍嫌轻率。

风格

陈维崧词作的风格。自宋代以来，词的风格分类不外乎两种，即婉约与豪放，陈的词是明显属于后一种的。陈维崧的词不但延续了苏轼和辛弃疾二人的写作格调，还增加了一种霸悍之气，更加咄咄逼人。这种霸悍之气主要表现在抒情的爆发力上。

沧海桑田的变化淡化了陈维崧的老庄思想，心理的重创和身世的磨难，已经自觉或不自觉地冲刷了他温柔敦厚的观念，他的悲怆心绪，他的无可排解的愤闷化作了“刬然啸空”之音。压抑的情怀在词中得以激射出来，因而使他的词中有一种独异的霸悍之气和巨大的冲击力。这霸悍二字，应当这样理解，从艺术风格的概念来说，是骨力劲挺，气势浑茫磅礴，神思飞扬腾跃，情致酣畅淋漓。这种气势，一是他在词的写作艺术上达到了自由超越的程度，以往的观念难以再作束缚；另一方面，又由于他精通历史，有史才，同时将歌行和赋等笔法充分运用到了他的词中，纵横议论，洞照古今的手法使他的词在抒情的空间上得到了前所未有的拓宽。所以，主客观等多方面的因素促使他的词能够另拓疆域，自辟门径，发挥了苏、辛的短处，成就了非凡的造诣。

艺术特点

陈维崧是位比较全面的词人，他不仅擅长写长调，写豪放一类的词，而且也兼擅小令和慢词，且艺术性都比较高。但如果从他才力展现的角度来看，长调则是最能体现他的才情和驾驭能力的。而且在长高调中，豪放类的词居于主要地位，这就构成了他的词的主要风格。要总结他的词的特点的话，应主要有以下几个方面：一是他精于用典。这和他熟读史事关系很大，他往往一首词中参杂着十几个典故，如果不熟悉这些典故的话，就很难理解词中所含的深意。我在此举一首词为例。陈维崧曾写过一组汴京怀古的词，调子用的是满江红，共十首。这十首词，结合地理、历史、人物等，用了大量的典故。

陈维崧早年学诗主要倾向于盛唐，效法明朝前后“七子”，他的这种诗学倾向主要还是承渊于云间派。陈维崧的恩师李雯和陈子龙两人都是当时云间派的重要代表，“云间派”以“复古”为旗帜，承七子之衣钵。陈子龙的“文当规摹两汉，诗必宗趣开元”的诗学主张与明七子“文必秦汉，诗必盛唐”的格调如出一辙。云间派这种复古倾向对从小学诗的陈维崧产生了很大影响，他对盛唐诸多著名诗人赞誉有佳，亦步追承。

陈维崧学诗，虽从追随七子，取法盛唐开始。但相比较云间派而言，他的取法范围更为广泛，而不限于盛唐，上溯至初、盛唐以至汉魏，下至晚唐、宋、元，无所不学，无所不入，称得上转益多师，融炼各家。

此外，不管是汉魏、初、盛唐还是当时很多诗派、作家极力摒弃的宋调，陈维崧都学习。如他的七律，就时杂宋调，学杜甫沉郁之调，以古体之气运之；他的七古，爱用险韵，尤富散文韵味。

其弟陈宗石序其词集：方伯兄少时，值家门鼎盛，意气横逸，谢郎捉鼻，麈尾时挥，不无声华裙屐之好，故其词多作旖旎语。迨中更颠沛，饥驱四方；或驴背清霜，孤篷夜雨；或河梁送别，千里怀人；或酒旗歌板，须髯奋张；或月榭风廊，肝肠掩抑；一切诙谐狂啸，细泣幽吟，无不寓之于词。甚至里语巷谈，一经点化，居然典雅，真有意到笔随，春风物化之妙。盖伯兄中年始学为诗馀，晚岁尤好不厌，或一日得数十首，或一韵至十馀阕，统计小令、中调、长调共得四百一十六调，共词一千六百二十九阕。先是京少有《天藜阁迦陵词刻》，犹属未备，今乃尽付梓人。自唐、宋、元、明以来，从事倚声者，未有如吾伯兄之富且工也。

近人朱祖谋题云：迦陵韵，哀乐过人多。跋扈颇参青兕意，清扬恰称紫云歌，不管秀师诃。（《彊村语业》卷三）

蒋景祁：读先生之词者，以为苏、辛可，以为周、秦可，以为温、韦可，以为《左》《国》《史》《汉》、唐、宋诸家之文亦可。盖既具什伯众人之才，而又笃志好古，取裁非一体，造就非一诣，豪情艳趍，触绪纷起，而要皆含咀酝酿而后出，以故履其阈，赏心洞目，接应不暇；探其奥，乃不觉晦明风雨之真移我情。噫，其至矣。（《陈检讨词钞序》）

谭献：锡鬯、其年出，而本朝词派始成；顾朱伤于碎，陈厌其率，流弊亦百年而渐变。锡鬯情深，其年笔重，固后人所难到；嘉庆以前，为二家牢笼者十居七八。（《箧中词》二）

陈廷焯《白雨斋词话》卷三：国初词家，断以迦陵为巨擘。后人每好扬朱而抑陈，以为竹垞独得南宋真脉。呜呼！彼岂真知有南宋哉？迦陵词气魄绝大，骨力绝迹，填词之富，古今无两。只是一发无馀，不及稼轩之浑厚沉郁。然在或初诸老中，不得不推为大手笔。迦陵词沉雄后爽，论其气魄，古今无敌手。若能加以浑厚沉郁，便可突过苏、辛，独步千古，惜哉！蹈扬湖海，一发无馀，是其年短处；然其长处亦在此。盖偏至之诣，至于绝后空前，亦令人望而却走，其年亦人杰矣哉！其年诸短调，波澜壮阔，气象万千，是何神勇！《白雨斋词话》评为：“情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手。”

清末民初学者刘师培：大凡文之音节皆生于空。清代汪容甫之文篇篇可诵，绎其所法，亦不过任昉、陈寿数家而已。又陈维崧之文取法虽低，而有音节。（《中国中古文学史讲义》）

龙榆生：维崧词具有创作天才，固宜其不为前人所囿矣。（《近三百年名家词选》）

古典文学家叶嘉莹：①陈维崧编有一本词集《今词苑》，还编有《妇人集》。他自己的创作则有一千数百多首，古今的词人要论创作数量之多，陈维崧可说是无人能比的。②他的词气魄大，笔力遒，可惜微欠沉郁。（《清代名家词选讲》）

毛先舒：①能于属词隶事之中，极其开合；不外紬青媲白之法，自行跌荡。政如山阴楷书，而具龙跳虎卧之奇，杜陵排律，乃得歌行顿挫之致。（《迦陵文集序》）②言情则歌泣忽生，叙事则本末皆见。至于路尽思穷，忽开一境，如凿山，如坠壑，如惊咒乍起，鸷鸟复击，而神龙夭矫于雨雹交集之中也，为之舌挢而不能下。（《湖海楼全集·俪体文集》卷十二）

（以上参考资料）

断袖余桃

据野史笔记载，陈维崧对徐紫云一见神移，当时正值梅花盛开，他就天天“携紫云徘徊于暗香疏影间”，从此开始了两人长期的形影相随的同性恋生活。陈维崧为徐紫云写作了大量的诗词。其中《惆怅词二十首·别云郎》中满是如“旅愁若少云郎伴，海角寒更倍许长”“独坐待君归未归，不归独坐到天明”“检点行装，泪滴珍珠，叠满箱”之类的浓浓痴语。陈维崧还请名画师为徐紫云作肖像，其中仅《紫云出浴图卷》就有名士七十四人题诗一百五十三首、词一首，卷中充斥着诸如“莫怪君王勤割袖，漫同罗倚浣春纱”“江南红豆相思苦，岁岁花前一忆君”等缠绵诗句。

陈维崧家有妻妾子女，徐紫云成年也要娶亲，在徐紫云洞房花烛夜时，陈维崧以一首《贺新郎》相赠：“六年孤馆相偎傍。最难忘，红蕤枕畔，泪花轻飏。了尔一生花烛事，宛转妇随夫唱。只我罗衾寒似铁，拥桃笙难得纱窗亮。休为我，再惆怅。”之后二人仍亲密来往，后陈维崧携徐紫云归宜兴老家居住。徐紫云病逝后，陈维崧又写了大量动情怀念的感伤诗句，句句凄婉，读之令人伤感不已。

陈维崧的词，数量很多，现存《湖海楼词》尚有1600多首。陈维崧亦能诗，但成就不如其词与骈体文。著作有《湖海楼诗文词全集》54卷。此外，还与朱彝尊合刊了《朱陈村词》。康熙二十八年（1689年），经陈宗石的努力，包括诗、词、文三种文体在内的《陈迦陵文集》刻成问世，这是陈维崧全集的最早刊本。

清《河南通志·卷六十九》：方域避乱阳羡以女许维崧弟宗石后，宗石入赘，遂为宋人，维崧亦寓宋，与弟同居。维崧为文长于排偶。长洲汪琬称为七百年一人，后以博学宏词徴除翰林检讨，纂修《明史》，卒于官。